めも

＜DVD＞
赤ひげ　面白かったー！二木てるみが凄い。
月曜日のユカ　加賀まりこがカワイイってだけだった

＜映画＞
バベル　
映画としては普通だったと思う。
衝動的な人ばかり出てくるので気疲れした。どうしてそこでアクセルを！どうしてそこで引き金を！どうしてそこでパンツを！
まあ色んなタイプの人間を描き分けるのは、とても難しいってことなんだろうな。
日本人が演じて日本でロケしても外人が撮ると日本人に見えない・・・って辺りに一番文化の溝ってやつを感じたり。ってことは、モロッコだってホントにあんな様子か怪しいものだよな。
ほんと性欲の描写は要ったのか。

＜本＞
母なる夜（ヴォネガット）
知性は持ち主に言い訳する事を許さない、とか、知性は持ち主を幸せにしない、っていう、もうどうしようもない悲惨な事態をこんな面白おかしく描けるのなんてこの人位だろうなぁ。
面白くって、で、読後かなしい。
死ぬか狂うかしか救われる手段がないなんてね。

誠実な詐欺師（ヤンソン）
女性二人がぶつかり合う事で起こる、それぞれのアイデンティティ・クライシスがもう生々しくてつらくてつらくて。
いい本だったけど旅行中の読み物としては失敗だった。

めも

ああ忘れちゃう・・・・
＜映画＞
■にあんちゃん＠フィルムセンター

母親が子供の頃に読んだ原作本が実家にあって、確かに私も読んだのだけれども、内容をさっぱり覚えていなかったし、在日朝鮮人の一家（とそのコミュニティ）の話だとは思いも寄らなかった。制作当時、社会でどのように受け止められた作品だったのだろう。
主人公の兄妹以外も、人それぞれのたくましさが眩しい。

劇中、「天草へ行こう」がデートの誘い文句で出てきて、『もんしぇん』以来、天草に行ってみたいなと思っていた自分としては「デートに行くくらいの素敵なところ！？」と、天草熱が再燃。

■にっぽん昆虫記＠フィルムセンター

ふと気づくと、よくもまあという位のとんでもない状況が続くのだけれども、やけにさらさらと流れていってしまうので、落ち着いて異様さを検分する暇もない感じ。
色々その手のシーンは出てくるのに、母娘二代喰いをしたおっさんが、娘の方をなめまわすシーンだけが際立ってエロティックだった。なんでだろ。

なんだかこの人の描く「女性のたくましさ」は、本能的過ぎて情緒が欠けていて、私には苦手。

■徳川セックス禁止令〜色情大名＠シネマヴェーラ

とんでもないばかな設定の物語を、しっかりしたセットできちんと大真面目に撮ってる。
酔っ払った男の子達が「こんなのどう？」「あんなのは？」とゲラゲラ笑いながら出したアイディアを片っ端から詰め込んだような映画なのだけど、ちゃんと「観ているお客さんが楽しめるように」を基本に作られていて、そこが見事だと思う。
ほんと、女性の切腹シーンはエロかったですね・・・。

＜DVD＞
■ハチミツとクローバー
海に行けなかったことが重要な原作を引っ張ってきて、軽々と海に行かせてしまう感覚が全く理解できない。
作った人達は原作なんて別に好きじゃないんじゃなかろうか。

■ウォレスとグルミット　野菜畑で大ピンチ
グルミットの受難がお約束のシリーズだけど、なんかもういいかげん、気の毒になってきた。

めも

■ラッキーさん（市川崑）
サラリーマン喜劇。楽しく見られました。
終わり方はこれでいいのかいな。

ちょっとヤケ汁粉を食うシーンで気持ちが悪くなった。今だとお酒が飲めない女の人のヤケ喰いといったらケーキになるのかな・・・。

■満員電車（市川崑）
サラリーマン喜劇？　ちょっとぞっとしました。
満員電車、一度降りたらもう乗れない・・・。

前に八十二さんから時計が鳴るシーンだけ話を聞いてたんだよね。
あそこは後で怖くなりますね。

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とりあえず自分は沢村貞子が好きだと自覚。

■アヒルと鴨のコインロッカー（伊坂 幸太郎　著）
「映画化不可能」とか言われてたのに・・・っていう部分が気になって読んでみた。読んでいるうちに、ああこの作家さんって前に読んだ時、構成が面白いけど登場人物が一人も好きになれなかったんだっけ・・・と思いだした。そういうことは始めに構成ありきのミステリーの場合よくあって、構成に合わせて登場人物の性格も行動も作られているような感じがありありとしていて、寒々しくって嫌になっちゃう（映画だとそういう部分があまり気にならないのは、生身の役者さんが演じる事で、微妙な人間的な何かが生まれるからなんでしょうね）。

で、この本は、そのこと以上に構成のために個人的に好きなものがあまりにもぞんざいに扱われてしまっていたのでぞっとして、ファミレスで読み終わって下のコンビニで捨てて帰った。
映画はぜってー観ない。

めも

■フランス映画祭にて
＊逃げろ、いつか戻れ
・・・不思議なタイトル・・・。
マリー・ジランが出ていた。相変わらずかわいらしい。
予告編は面白そうだったけれども、なんかえー？そうなの、えー？、そう判断する根拠はなんなの？えー？という感じで終わったよ・・・。

でも街の風景とか、役者志望の人の広場でのパフォーマンスとか、その中の「広告」（ポストに料金とともに宣伝したいことを投函してもらって、広場で読み上げる）っていうパフォーマンスが事件のとっかかりになるところとか、ペストに警戒した人が変にパニックになるところとか、フランスの空気感は面白かった。

＊心配しないで
『パリ空港の人々』の監督さんだって。あれは面白かったんだけどなー。
あの実績があっても売れないんだなぁ。
ヒロインの双子のお兄さんが行方不明になる話。
これ絶対死んでるだろ、親が殺したんじゃないのか、と思いながら観ていた。
「行方不明」ってだけで娘が拒食症になってしまうからって、いつまでも隠し通せるわけないし、なんか腑に堕ちない。

六本木の映画館、場内をアイスクリームとミネラルウォーターとカツサンドの売り子さんが回ってた。おせんにキャラメルの今版か。

めも

＊とらちゃん的日常　中島 らも 著
この人の作品は本当に当たり外れが激しいなあ、と。
黒門市場にちょっと行ってみたくなった。

＊セカチューvol.3
三浦友和が凄過ぎる。
山田が泣いても綾瀬が泣いてもどうでもいいけれども、三浦友和にこんなに泣かされるとは思わなかった。
最初ただのスパルタ親父な分かり易いキャラだったのに、こう来るとは。
本当に脚本上手い。